martes, 26 de enero de 2010
lunes, 11 de enero de 2010
GRANDES PERSONALIDADES EN EL EDIFICIO VIZCAYA
Recuerdo que en ese hermoso espacio arquitectònico, el cuàl yo visitaba por los años 70 s y 80 s, pude ver a personajes de variadas disciplinas, gente interesante y humanista, Pintores, escultores y actores.
Personalidades como la presidenta de la UNIÒN FEMENINA DE PERIODISTAS Y ESCRITORAS (Unifepye) DÑA ROSALIA D CHUMACERO, mujer sumamente culta y profundamente humana a la que mi tìa Celia
visitaba atraìda por sus mùltiples eventos de ìndole cultural, mi tìa fuè directora de una escuela de arte y danza, y conocimos a ROSALBA PORTES GIL, MARCELA PIÑA, SOFÌA BASSI. Entre muchas otras personalidades de la pintura y las artes plàsticas.Que eran miembros de dicha asociaciòn, dedicada a difundir la cultura y el arte , por toda la Repùblica.
visitaba atraìda por sus mùltiples eventos de ìndole cultural, mi tìa fuè directora de una escuela de arte y danza, y conocimos a ROSALBA PORTES GIL, MARCELA PIÑA, SOFÌA BASSI. Entre muchas otras personalidades de la pintura y las artes plàsticas.Que eran miembros de dicha asociaciòn, dedicada a difundir la cultura y el arte , por toda la Repùblica.
En este edificio, pude conocer a personalidades còmo el actor LUIS GIMENO, LUIS G. BASURTO, A LA EXCELSA PITA AMOR.
Luchadores sociales como el escritor LEOPOLDO AYALA.
Entre sus espacios soleados, lo antiguo y lo bello de la arquitectura, dejan una grata sensaciòn de bienestar.
Tambièn Actrices como SILVIA PINAL, tienen en este edificio un sitio especial, de trabajo o descanso.
Ahi vi en varias ocasiones a la bella ALEJANDRA GUZMÀN.
El actor CARLOS BRACHO.
jueves, 24 de diciembre de 2009
ALGUNAS VISTAS DE ESTE BELLO EDIFICIO VIZCAYA
SI TIENES ALGUNA ANECDOTA PERSONAL O HISTORICA DE ESTE BELLO EDIFICIO O DE LA ZONA CENTRO HISTORICO, REFORMA, ALAMEDA, QUE DESES COMPARTIR ESCRIBE A
O DEJA TU COMENTARIO EN CUALQUIERA DE LAS ENTRADAS. CON TU COLABORACIÒN ESTE SERA UN CADA VEZ MEJOR SITIO.
martes, 8 de diciembre de 2009
GALERIA DE ARTE "LA REFACCIONARIA" ENGALANADA EN EL EDIFICIO VIZCAYA.
En uno de los primeros edificios de departamentos que surgieron en la ciudad de México a principios del siglo pasado, el Edificio Vizcaya,
Tiene acabados de lujo de la aristocracia europea , con vitrales finísimos italianos y de elegancia realmente artística. Cuenta con detalles en formas variadas y únicas en cada departamento, en paredes y porta lámparas.
Para abrir la imaginación tenemos grandes chimeneas de fuga -campanas- de una sola pieza en cocinas muy grandes adornadas con mosaicos europeos y pisos granate.
Ventanales en madera tratada de pino.
cubo para desechos.
Baños con mosaicos italianos de colores y formas verdaderamente hermosos .
Tinas
En fin que éste maravilloso coloso, ubicado en la colonia Juárez- centro , en la ave. Bucareli, es una gran muestra de arquitectura atemporal, funcional y muy joven a sus mas de 80 años.
En éste espacio ....
Surge la galería La Refaccionaria Arte y Diseño Contemporáneo que en esta ocasión celebra el rescate de este monumento arquitectónico al darle título a la colectiva que presenta de sus artistas, precisamente Edificio Vizcaya.
El proyecto de La Refaccionaria incluye artistas de distintas generaciones, así como diversos medios, poniendo énfasis en las nuevas gramáticas del arte contemporáneo. Dibujo, video, instalación, pintura, escultura, fotografía y grabado son algunas de las expresiones que se exhiben en este espacio.
Surgida a finales del año 2005 como un proyecto para la difusión y promoción de arte y diseño contemporáneos, y como una opción en la oferta cultural de la ciudad de México, La Refaccionaria aborda su visión como un trabajo curatorial sobre diseño de autor, arquitectónico y de objeto-funcional, desde la perspectiva contemporánea que integra el concepto de la galería.
Los trabajos de los artistas de La Refaccionaria que se exhiben aluden a distintos temas. Franco Aceves Humana con la serie del Doctor Piraña en encausto de impecable factura y en una actitud crítica y burlona de los mecanismos del arte contemporáneo. Alma Sandoval con dos obras de Comic Imbricado, serie que plantea el encuentro de la historieta ¨sensacional¨ con la pintura en acrílico. Ricardo Rendón con el empleo de lo residual en una hamaca saturada de balones de fútbol gastados, en tanto que Marcos Castro vuelve la mirada hacia la realidad artificial en la nostalgia de sus personajes de espuma poliuretana frente a un video en un pequeño monitor. Emilio Said y su pintura de gran formato que involucra su interés por los planos y la medición espacial, sobre un fondo anaranjado. Jan Hendrix con cuatro peltres en rojo contrastado que muestran formas vegetales en formato ampliado. Ricardo Nicolayevsky y su delación sensual de la personalidad exhibida en video. Fabián Ugalde continúa aporreando a los mecanismos del arte contemporáneo desde el trazo agudo de su pintura vinílica. La mirada crítica sobre los atavismos culturales arraigados en nuestro país es el tema de Eugenia Martínez quien retoma en pintura figuras con claras referencias del Virreinato. Las obras que componen la serie Precious de Jimena Padilla se sustentan en la apropiación de imágenes del yaoi a modo de cuestionamiento sobre el deseo y su origen, ejecutadas en acrílico y tintas sobre madera. Richard Moszka exhibe serigrafía sobre papel kraft cuya figura, un automóvil a punto de volcarse, resuelve lo inminente con la paleta que le es característica en sus trabajos impresos. Betsabeé Romero comenta la ciudad en la escala de lo cotidiano y Naomi Uman la celebra en el fino hilado de sus fotografías coloreadas a mano.
Una historia que celebrar
Los más de 80 años que tiene de existencia el Edificio Vizcaya no han restado imponencia a su estructura y detalles arquitectónicos. Hogar de diplomáticos, funcionarios y artistas, modelo de modernidad al incorporar elevadores, cocheras, capilla y salón de juegos a un edificio de departamentos, el Vizcaya alberga hoy día personalidades del arte y la cultura, así como a los ciudadanos que heredaron su historia y cuidados a lo largo de dos generaciones.
El Edificio Vizcaya se encuentra inserto en el corredor cultural que desemboca en el corazón del centro de la ciudad de México como una opción para quienes valoran lo mejor del Centro Histórico sin padecer su compleja problemática, con la idea de que el público interesado se acerque para disfrutarlo.
El juego de la historia hizo coincidir, precisamente en lo que era el gran salón de esparcimiento del Vizcaya, a quienes concibieron el espacio de arte contemporáneo que es La Refaccionaria. Profesionales en sus respectivos campos, curador, diseñadores y personal directivo apuestan por la promoción de las artes visuales en México con una visión que aspira a insertar a La Refaccionaria dentro los principales circuitos del arte contemporáneo de México y el mundo.
lunes, 23 de noviembre de 2009
martes, 29 de septiembre de 2009
lunes, 28 de septiembre de 2009
sábado, 19 de septiembre de 2009
domingo, 13 de septiembre de 2009
martes, 8 de septiembre de 2009
" GRACIAS A USTEDES ESTE BLOG ESTA CADA VEZ MEJOR Y MAS COMPLETO.
ENTRADA DE UNA DE SUS TORRES.SE VE EL ELEVADOR FLHOR, REMODELADO POR LOS VECINOS, EN LA MAYORIA DE LAS ENTRADAS, HACIENDO AUN MAS BELLO ESTE EDIFICIO, LOS ELEVADORES TIENEN EL ESPEJO LATERAL Y LA DOBLE REJA.
EL PORTON DEL EDIFICIO VIZCAYA FORJADO SEGUN LOS CÀNONES DE LA MAS PURA Y ELEGANTE MODA EUROPEA DE MEDIADOS DEL SIGLO XIX.
EDIFICIO VIZCAYA, IMAGINO A ESTE BELLO LUGAR SIN LAS TIENDAS DE AUTOPARTES, EN SU LUGAR GALERIAS, HACIA LA CALLE, CAFÈS LOUNGE CON ANTIGUEDADES, CANDILES DE CRISTAL, MESAS DONDE SE REUNIERAN ESCRITORES Y ARTISTAS DE LA PLASTICA Y BOHEMIOS DE CORAZÒN.CON UNA SENSIBLE DESMINUCIÒN DE VEHÌCULOS Y CAMIONES Y POR SUPUESTO CON UN SEMAFORO EN FRENTE DE LA CALLE DE LUCERNA, QUE TANTA FALTA LE HACE A LOS HABITANTES DE ESTE MARAVILLOSO EDIFICIO VIZCAYA.
EL EDIFICIO CONJUNTO MASCOTA... SIGUE SIENDO BELLO PESE A EL GRAFFITI Y EL SMOG...
EL EDIFICIO GAONA. Propiedad de un torero del mismo apellido.
hoy luce descuidado e invadido por personas que lo tomaron, como una joya abandonada y lo estan destruyendo, ya no son todas aquéllas familias, que lo habitaban. OJO A QUIEN ALGO PUEDA HACER POR ESTE BELLO LUGAR.
La Editora.
Enfrente de la Secretaría de Gobernaciòn, la cuàl ocupa una casona, (de la cuàl abordaremos algo de su historia en otro momento). Se encuentra este edificio con una espléndida fachada de azulejos donde sobresale el azul ìndigo y artìsticamente tiene en los mosaicos rostros , de los cuàles he estado indagando detalles para poder adjuntarlos a la informaciòn de èste sitio.
Tiene ventanas estrechas con contraventanas desvencijadas y, generalmente, con todas las puertas abiertas. Pareciera que allí no vive nadie. Pero nada más lejos de la realidad.
Me enviaron en forma anònima la siguiente informaciòn:
"una amiga italiana me hizo partícipe- que aquel edificio era propiedad de un avaro chilango. Lo ocupaban decenas de familias que cada mes tenían más dificultades para pagar sus abusivas rentas, por lo que el dueño decidió echarlas a todas. Entonces, la decisión llegó a oídos de un torero afamado, que decidió comprar el edificio completo y permitió a las familias continuar bajo ese mismo techo a cambio de una renta simbólica. Francesca me dice que, desde entonces, en algún rincón del edificio hay una plaquita conmemorativa que los inquilinos dedicaron al torero. Quién quiere dos orejas. Menuda (muletilla)."
EL CONJUNTO MASCOTA. Por la calle de Turìn. con entrada por las calles de BUCARELI .
Más al sur, también del lado Juárez, hay un curioso y majestuoso complejo residencial que no es lo que últimamente entendemos con este designio. Se trata del conjunto que forma los pasajes Gardenia, Mascota e Ideal. Forman un gran cuadrado de unos cien metros de lado con tres callejones internos paralelos. En dos lados opuestos, y al más puro estilo de una villa romana, tres grandes arcadas interrumpen las fachada de dos pisos y dejan ver, entre sus puertas de reja, largos pasajes ajardinados donde un par de acacias buscan la luz entre el desgastado ladrillo rojo y la piedra gris. Cada pasaje tiene una pequeña fuente central con querubines a los que les brota el agua. Los jardines son centrales, estrechos, y llegan casi de reja a reja. De los contornos de cada uno de ellos sobresalen hierbajos y algunas raíces que han agrietado el suelo de concreto, dándole al lugar una atmósfera que justificaría nombres como Pompeya o Vila Adriana. Tres remansos de paz junto a los cientos de aceleradas rutinas que vuelan diariamente en carro por Bucareli."
Ahora le toca el turno al esplendido ...
EDIFICIO VIZCAYA .
"Es un honor describirte sitio amado , donde crecì...."
Psict Dyanna Meyer
Por la Ave Bucareli, sobresale un edificio que, si el paseante se molesta en levantar la vista, no pasa desapercibido. Sobre todo viniendo desde Lucerna, calle que topa con pared contra el mismo. Es MAJESTUOSO, con su piedra ennegrecida( segùn la historia esa piedra fuè blanca alguna vez) Solo es cuestiòn de blanquearla con arena a presiòn - segùn me comenta un anticuario, que admira todo lo que sea antiguo- .
Es una construcción de 4 plantas y azotea. SEIS TORRES definidas por letras. Una sèptima que es diferente , en su momento a mediados de 1923-24 , era la zona del servicio y las escaleras son de metal y no de acabado fino , con pasamanos de madera y escaleras de graniet , como se llamaba a el material que reviste sus entradas y escalones.
El color pardo oscuro de su piedra le aporta vigor y al mismo tiempo sirve de camuflaje a la película de humo adherido , que por estar en un cèntrico espacio es parte del panorama... Tiene un gran arco porticado de entrada, con una maravillosa herrerìa que nos puede fàcilmente recordar a PARÌS.
Por él se accede a un pasaje sin salida , adonde dan las entradas hacia los departamentos ubicados en TORRES , DEFINIDAS POR LETRAS, UNA DORADA EN CADA TORRE. El pasaje termina en una Fuente, hoy sin agua, adornada con mosaicos bellìsimos italianos originales . En el techo se remata con un tejado de azulejo , inclinado , causando remembranza de las arquitecturas afrancesadas de la etapa de su nacimiento, (como ya lo dije) este edificio es de pura cepa y a su arquitectura no se le ha cambiado absolutamente nada. Lo afea terriblemente el edificio sin ningùn buen gusto que construyeron a su lado que no tiene hoy dìa ni oficio ni beneficio, chorrea constantemente agua y està en deplorables condiciones, se construyò pese a la negativa y la desaprobaciòn de los vecinos de entonces, allà por los años 1980 y tantos, Recuerdo que mi abuela la escritora ROSALÌA D'CHUMACERO, pugnò incansable porque esa construcciòn no se hiciera con el plano original, es decir que se respetaran ciertos cànones de buen estilo y gusto. Lo cierto es que los permisos se dieron por parte de las autoridades correspondientes y ese mamaracho se construyò, afeando la vista de este portentoso lugar llamado EDIFICIO VIZCAYA.
Por donde se han dado cita en diferentes èpocas, personalidades de las artes como ANDREA PALMA, dramaturgos, poetas de la talla de PITA AMOR, actores como Julio Bracho, Miguel Corcega, que tuvo su escuela de teatro , muchos años ahi en el mismìsimo Vizcaya, DON LUIS JIMENO Y SU ESPOSA actores ambos.
El prof . Ayala, escritor y personaje significativo culto y comprometido con sus ideales, con su negra barba siempre muy limpia y su sonrisa amable, LA UNION FEMENINA DE PERIODISTAS Y ESCRITORAS A.C. que tuvo su sede ahì mismo y desde donde se acunò a la Organizaciòn Mundial contra las armas nucleares, quìmicas y bacteriològicas. Nombrada por la ONU( mujeres mensajeras de la Paz). Liderada apasionadamente por la escritora y periodista ROSALÌA D'CHUMACERO y acompañada siempre por su esposo el prof. JOSE LUIS CHUMACERO.
Sitio pleno de belleza arquitectònica, de historia en sus entornos y en la misma AVE BUCARELI, donde la historia desus edificios y casas como el antiguo palacio de Covian, ahora Gobernaciòn , el edificio Gaona.... mil espacios antes vestidos de forma distinta, eso es caminar en la historia que rodea este maravillosos lugar, donde tantos años vivì y que aùn habitan personas que amo.
Agradezco sus colaboraciones para hacer posible este blog y los otros como www.fantasmasedificiovizcaya.blogspot.com , www.historiasdelahistoriamexicocity.blogspot.com
viernes, 4 de septiembre de 2009
ROSALIA D CHUMACERO Y LA UNION FEMENINA DE PERIODISTAS Y ESCRITORAS EN EL EDIFICIO VIZCAYA
ROSALÌA M.D'CHUMACERO. Fundò la UNIÒN FEMENINA DE PERIODISTAS Y ESCRITORAS (UNIFEPYE) La cuàl estableciò como sede en este ilustre Edificio Vizcaya, desde 1970 hasta su fallecimiento en 1996. Nacida en San Josè de Costa Rica, viene a Mèxico City en el año 1958 y se casa en segundas nupcias con el Prof JOSE LUIS CHUMACERO Y HERNANDEZ, Orizabeño de nacimiento y Profesor de idiomas, licenciado en Historia y amante fervoroso de la vida, ambos fueron filòsofos de la vida y el conocimiento en el arte , en cualquiera de sus formas.
Con la Unifepye y todas sus valiosas y cultas mujeres .La talentosa y gran mujer , Rosalìa recorriò toda la repùblica Mexicana, Canadà y Estados Unidos, llevando el arte de las mujeres mexicanas, asì poetistas, pintoras ( Regina Moguel, Celia Castañeda, Sofìa Bassi, Rosalba Portes Gil, entre muchas otras, bailarinas ( Sonia amelio), Escultoras, escritoras( Malke Tartakovsky, Rosalìa D'Chumacero, Rosario Siliceo Ambia, Adela Palacios, entre muchas otras.
Fueron a diversos sitios , casas de la cultura , càrceles, y presentaron arte y cultura, durante muchos años.
La Uniòn Femenina llevò , a la ONU un busto bellìsimo de SOR JUANA INES DE LA CRUZ, el cual donò en 1975 y que permanece en aquèllos espaciosos jardines , con su placa y su significado dar un homenaje a la cultura y creatividad femeninas.
Posteriormente en este mismo EDIFICIO VIZCAYA, tiene tambièn sede la OMFLAN, ORGANIZACION MUNDIAL FEMENINA DE LUCHA CONTRA LAS ARMAS NUCLEARES, QUIMICAS Y BACTERIOLOGICAS.Del cuàl posteriormente escribirè en este blog.
domingo, 16 de agosto de 2009
ESCALERAS DE CADA UNA DE LAS ENTRADAS A,B, C, D, E F..... BELLO DISEÑO. 99 ESCALONES HASTA EL CUARTO PISO.
DETALLES DE RELOJ ALEMAN . EN SINCRONIA DE BELLEZA CON LOS DETALLES DE LA PARED, PINTADOS EN ORO ANTIGUO.
EL ARREGLO DEL PATIO, DEL PISO ES UNA PREOCUPACION DE LOS VECINOS, ES SUMAMENTE CARO, PERO ES NECESARIO LLEVARLO A CABO,SALVO ALGUNOS PARCHES QUE POR NECESIDAD HAN SIDO EFECTUADOS, EL PISO ES ORIGINAL CASI EN SU TOTALIDAD.
ENTRADA A EL EDIFICIO VIZCAYA, HERRERIA MARAVILLOSA Y DETALLES EN PIEDRA.
ESCALERAS Y ELEVADORES DE REJA Y ESPEJO EN SU INTERIOR. 
CRISTALES EUROPEOS EN LOS VITRALES DE CADA DEPARTAMENTO.
VITRALES CON CRISTALES EUROPEOS . DIFERENTESMODELOS , EN AZUL, VERDES, AMBAR... MARAVILLOSOS
LO QUE FUE UNA BELLA FUENTE, CON MOSAICO ITALIANO EN SUS DETALLES.LUCE EN EL PATIO DEL EDIFICIO VIZCAYA.
VISTA FRONTAL DEL EDIFICIO VIZCAYA. Y TINA ANTIGUA, LOS MOSAICOS SON SOLO UNA MUESTRA DE LOS VARIOS ESTILOS DE MOSAICO ITALIANO CON QUE ESTAN ADORNADOS LOS BAÑOS.GRACIAS A TODOS LOS QUE HAN COLABORADO CON SUS FOTOS Y LES INVITAMOS A SEGUIR ENRIQUECIENDO ESTE BLOG, SOBRE EL MARAVILLOSO EDIFICIO VIZCAYA DE LA CIUDAD DE MEXICO.
martes, 11 de agosto de 2009
lunes, 10 de agosto de 2009
VISTA DE PASEO BUCARELI....COLABORACION
Vista de calle Bucareli ,paseo Bucareli esq. con Juarez.En el porfiriato.La escritura pública se otorgó el 23 de agosto de 1892 a la entonces Colonia Bucareli, y en octubre de 1903 a la Nueva del Paseo. Luego fueron fusionadas por el Ayuntamiento para integrar la Juárez. Hasta finales del siglo XVIII, los terrenos donde se trazó el Paseo de la Reforma, y en los que más tarde se crearon las colonias Nueva del Paseo o Bucareli o Americana -finalmente Juárez- y la Cuauhtémoc, tenían por límites el Paseo de Bucareli y estaban cubiertos por una gran laguna que se fue desecando naturalmente. A mediados del siglo XIX sólo quedaban el recuerdo de ella y algunas zanjas cubiertas de agua. Muchos de estos terrenos pertenecían a ejidos de la ciudad que llegaban hasta la actual glorieta de Cuauhtémoc.
DEL CABALLITO A LOS INDIOS VERDES....
Para el urbanista, los cambios son ajustes con la historia. Así, la escultura ecuestre del rey Carlos IV, El Caballito, tuvo que salir del Zócalo cuando en México aún se pensaba en "matar gachupines".
Legorreta pondera el valor artístico de la obra realizada por Manuel Tolsá, en su argumento de llevarla a un museo "adecuado para conservar su majestuosidad estética".
En cuanto a los Indios Verdes, se ampara en la revaloración de lo indígena. Recuerda que el par de esculturas fueron expulsadas del Paseo de la Reforma a principios del porfiriato cuando "lo indígena fue borrado del espacio público".
Su intención es "revalorar, rediscutir, repensar nuestra historia asociada a los espacios públicos". Pero afirma que la época en la que un gobernante decidía el uso de los espacios públicos terminó, y debe ser una comisión integrada por arquitectos, urbanistas, historiadores, la que determine la viabilidad de los proyectos.
"Tienen que ser hechos políticos, de reflexión colectiva, no puede ser ya una ciudad hecha, pensada y diseñada por un gobernante."
Los mausoleos
Entre los proyectos que sí realizó la actual administración de la Delegación Cuauhtémoc, se cuenta la apertura de los mausoleos del Monumento a la Revolución y de la Columna de la Independencia.
El sitio donde reposan los restos de los insurgentes fue reabierto al público en 1998, tras 24 años de haber estado cerrado. La arquitecta Raquel Dávila, cronista del monumento, recuerda que se cerró porque hubo un suicidio desde el mirador.
Legorreta decidió abrir la parte baja, donde están los nichos de los héroes, que más que agradecer las coronas y laureles de flores que gobernantes, políticos y visitantes distinguidos dejan, reclaman a gritos la caricia del plumero.
Las estadísticas dicen que los suicidios aumentan en época de crisis. Verdad o mentira, el mirador permanece sin acceso al público. Dávila considera que las características propias de la Columna no se prestan para la visita multitudinaria: en el mirador cabe un máximo de 12 personas y en la escalera de caracol sólo una, así que ni organizando a la gente en grupos habría posibilidades de visitas.
Durante el período en el que estuvo cerrado el monumento dejó de funcionar también la lámpara votiva ubicada del lado sur. Ahora mantiene viva su llama que "representa la chispa eterna de la libertad".
MAS DELOS ARCOS DE BELEN....HISTORIA.
En su iconografía hay columnas salomónicas, peces estilizados, de cuyas bocas brota el agua, figuras infantiles tomadas de las manos, y una enorme águila con las alas desplegadas que envuelve el escudo de la ciudad, de cuyos puentes brota el agua. Las garras del ave tienen armas indígenas.
"Todavía se conservaba una especie de sincretismo, decoraciones de la época colonial que incluían figuras de carácter indígena. Hay dos figuras femeninas que representan al viejo y al nuevo mundo y se identifican con atuendos característicos."
La construcción de este monumento fue idea del virrey Antonio María Bucareli y Ursúa. Se inauguró en marzo de 1779, con "gran majestuosidad" y permitió a mucha gente de escasos recursos abastecerse de agua, pues los aguadores llenaban sus cántaros en la fuente para llevarlos a las zonas marginadas.
Era un agua baja en sales, dice el arquitecto, lo cual "hizo posible la historia de nuestra ciudad, porque adonde llegaban los acueductos crecía la ciudad. Así se dio la primera conurbación en la época colonial con el pueblo de Tacuba. Ahora tenemos un acueducto que viene de Cutzamala, cerca de Toluca, y hacia allá está creciendo la urbe."
En el siglo XIX, en el gobierno de Porfirio Díaz, empezaron las primeras tuberías subterráneas de agua potable, que con el beneficio del progreso trajeron aparejado la devastación de un patrimonio.
Se sumaron en las décadas posteriores el crecimiento de la propia ciudad y el desarrollo de la industria automotriz:
Ya en los años cuarenta --evoca el arquitecto-- había gran cantidad de autos, se hacían "unos congestionamientos bárbaros" y la opción fue "dar prioridad a los autos".
ARCOS DE BELEN.... POR LOS TERRENOS DEL EDIFICIO VIZCAYA... HISTORIA.
1750 se construyó la obra hidráulica que culminaba en el Salto del Agua y recorría la actual avenida Chapultepec, en donde se conservan algunos restos:
"Son 25 arcos de un acueducto que tuvo 904 y que el Gobierno de la Ciudad de México ha restaurado después de casi 30 años de abandono." Hicimos ahí un parquecito, lo iluminamos y arreglamos las bombas."
Según Legorreta también se pueden ver los manantiales de Moctezuma; están en Chapultepec, a un lado de la Casa de los Espejos, en el camino que sube al Castillo. Desde luego, sin la abundancia que tuvieron en la época prehispánica y ahora con décadas de contaminación.
Y, en otra referencia urbana que ha perdido su sentido original, menciona el delegado que la calle Arcos de Belén debe su nombre a la antigua cárcel Belén, frente a la cual estaban los arcos del acueducto que llegaba hasta lo que es hoy el Eje Central Lázaro Cárdenas.
LA COLONIA JUAREZ. BUCARELI CON MILPAS Y AGUADAS...ESTO ES HISTORIA
| Colonia Juárez | |||||
| Por Metroscubicos.com | |||||
| |||||
martes, 4 de agosto de 2009
 |  |  |
| 20 Oct 2008 Álava en el DF. ¿Quién puso eso ahí? Pablo Zulaica Parra
|
lunes, 3 de agosto de 2009
comentario historiador GUILLERMO TOVAR Y DE TERESA.
El historiador Guillermo Tovar y de Teresa comenta que Bucareli era un amplio y hermoso paseo que comunicaba la Alameda Central con el Bosque de Chapultepec.
Sin importar las clases sociales, los capitalinos de entonces disfrutaban los fines de semana de caminar por esta avenida, que antes era bastante amplia, donde había fuentes adornadas con personajes mitológicos y ahuehuetes.
El virrey Antonio María de Bucareli ordenó en 1775 iniciar un programa de embellecimiento en la ciudad de México. "Se propuso hacer un paseo que comunicara a la Alameda con la garita de Belén que entroncara con la calzada de Chapultepec", comentó.
El autor del libro La Ciudad de los Palacios destacó que el objetivo del virrey era que la gente tuviera acceso a su bosque, tal y como sucede en España a través del Paseo de Recoleto o en París con Campos Elíseos.
Rememoró que el 8 de diciembre de 1775 fue estrenado Bucareli, que iniciaba en la glorieta del ejido de La Acordada (donde estuvo la estatua de El Caballito ) y terminaba en la garita de Belén (hoy cruce de avenida Chapultepec y Cuauhtémoc).
Con el paso de los años, dijo, se redujo hasta volverse un paseo angosto a partir de la época de la Reforma, ya que el ayuntamiento empezó a vender los terrenos. "Con esta acción se arruinó este hermoso paseo"
SOBRE BUCARELI Y ATENAS, BARCELONA...
Europa en miniatura.
La avenida Bucareli tiene apenas siete cuadras de largo, pero le son suficientes para adjudicar una identidad propia a cada uno de sus costados. De un lado quedan las postrimerías de la colonia Juárez, con sus nombres de ciudades europeas –no por nada- y la elegancia que sus decrépitas fachadas se esfuerzan por mantener como los antiguos aburguesados que seguramente las habitaron. Así, sobre Bucareli mueren Atenas, Barcelona y Lucerna tras dejar atrás la calle Versalles.
Fontaneros vs electricistas.
Del otro lado son todas calles de oficios, sólo que sin relación con sus nombres como sucedía en el medievo en los burgos europeos. De esta forma, la calle Ayuntamiento se dedica durante varias cuadras y en exclusiva al mobiliario de baño. Decenas de retretes, bañeras y mamparas desbordan los comercios, colgados de los dinteles, flanqueando puertas o, simplemente, desperdigados por la acera. En la calle paralela, de nombre Artículo 123, son más minimalistas. Se venden exclusivamente interruptores, fusibles, transformadores de corriente y bombillas. Y así, otras tantas calles. Si los oficios alguna vez dieron vida a grandes clubes, se podría armar una liga del Centro Histórico.
Si el poder está en los medios, es una calle poderosa.
Hay sin embargo elementos comunes a ambos lados de la frontera Bucareli. El diario El Universal y el Excelsior, dos de los principales periódicos nacionales, tienen sus respectivas rotativas a ambos lados de la calle, haciendo sendas esquinas con Reforma. Del lado del primero, a una cuadra, se sitúa el semanario Milenio, el equivalente aproximado a la Newsweek o a la española Tiempo. Y del lado del Excelsior, simétricamente una cuadra más atrás, el cuartel de La Prensa, otro de los diarios de gran tiraje. Precisamente es el diario Reforma el único de los principales impresos que no está junto a su calle homónima. De entre todos, mi favorito es el edificio del Excelsior. No el nuevo sino el antiguo, colindante a la manera local (debido a la permeabilidad del suelo muchos edificios se hunden ligeramente de un lado, esto es visible en las junciones). El antiguo Excelsior es un magnífico conjunto gris de cemento y ventanas rectangulares al más puro estilo de la Escuela de Chicago. Se me ocurre que quizás el nombre del diario surgiera al contemplar el edificio concluido.
Bucareli en los libros.
La manzana de La Prensa también da a Bucareli, en el cruce sobre la calle Morelos. Unos diez metros antes de llegar a la esquina, viniendo por Morelos, a través de los cristales de la cafetería ya se puede ver media Bucareli. Es el enorme Café La Habana, fundado en 1952 en aquella esquina, como reza bajo el logotipo. Después del Tacuba, que hace la función del Brasileira, el Tortoni o el Ateneo en la Ciudad de México, el La Habana puede ser por derecho propio el siguiente café histórico. Es diáfano, de fachada acristalada, techos altos, con muchas mesas y sillas sencillas e idénticas y el suelo de baldosas grandes. No hay tabiques, es un solo espacio. Tanto las paredes interiores como el exterior son de color crema, pero las enormes fotos en blanco y negro que hay en hilera sobre la barra y las mesas respaldan con orgullo en nombre del café. Hay un tintineo constante de cucharas y tazas, y tiene eco debido a su gran tamaño. Un buen grupo de meseros corretea de aquí para allá, casi siempre, o espera clientela poniendo a punto las mesas.
martes, 28 de julio de 2009
lunes, 27 de julio de 2009
SOBRE LOS CONTORNOS DEL EDIFICIO VIZCAYA.... AMBIENTACION AVE BUCARELI
Bucareli es una calle especial, ya desde su propio nombre. Entre arterias con denominaciones tan institucionales como Reforma o Insurgentes, o tan náhuatl (idioma azteca) como Chapultepec o Cuauhtémoc, aparece un italiano que, bien que tuvo un lugar en la historia del México novecentista, al no iniciado le suena fuera de lugar.
Es una de las avenidas que cruzan de norte a sur el plano citadino y sirve de límite entre las colonias Centro Histórico y Juárez. Comienza en el caballito de Reforma, esa gran masa metálica amarilla situada a modo de mojón de referencia en el Paseo de la Reforma, del mismo modo que kilómetros antes lo son la Diana Cazadora o el Ángel de la Independencia. Y termina cortada por Chapultepec, junto a la estación de metro Cuauhtémoc, porque a partir de ese cruce cambia de nombre.
Europa en miniatura.
La avenida Bucareli tiene apenas siete cuadras de largo, pero le son suficientes para adjudicar una identidad propia a cada uno de sus costados. De un lado quedan las postrimerías de la colonia Juárez, con sus nombres de ciudades europeas –no por nada- y la elegancia que sus decrépitas fachadas se esfuerzan por mantener como los antiguos aburguesados que seguramente las habitaron. Así, sobre Bucareli mueren Atenas, Barcelona y Lucerna tras dejar atrás la calle Versalles.
DESCRIPCION DE UN CAMINANTE EUROPEO ..TRADUCCION DEL FRANCES.SOBRE EL EDIFICIO VIZCAYA
Hay otro edificio que, si el paseante se molesta en levantar la vista, no pasa desapercibido. Sobre todo viniendo desde Lucerna, calle que topa con pared contra el mismo.
Es una construcción de seis plantas en un barrio donde nada sobrepasa las tres alturas. El color pardo de su piedra gris le aporta vigor y al mismo tiempo camufla la película de humo adherido que a buen seguro deben de sufrir sus vecinos. Un gran arco porticado hace de entrada, por él se accede a un pasaje sin salida adonde dan las puertas de las viviendas. El pasaje termina en un paredón que exhibe un altarcito a la Guadalupana, supongo, como en cualquier otro barrio capitalino. En la fachada, los seis pisos del edificio están rematados por un tejado muy inclinado de tejas azuladas entre las que surge un buen número de buhardillas, algo singular por estos lares. Sobre todo cuando llueve y las tejas brillan, recuerda a la arquitectura parisina o a alguna ciudad suiza. Sin embargo, es conocido como Edificio Vizcaya. Ignoro el motivo, pero tengo una sospecha.
EL TRAGICO DESTINO DE LA MANSION BRANIFF EN LAS INMEDIACIONES DE LO QUE LUEGO FUE EL EDIFICIO VIZCAYA
PRECIOSA MANSION TIPO PALACETE, LA CASA BRANIFF, cuyo dueño Alberto Braniff, fuè ahijado de Don Porfirio Dìaz, en esta foto vemos la magnificencia de estilo puro europeo en muebles de finas maderas y diseños exclusivos, alfombras orientales cuadros de marcos con filos en oro y plata. màs adelante veremos cuàl fuè el tràgico fin de esta casona, cuàndo se da el golpe de estado al presidente Madero.
Carranza entra en contradicción inmediata con las fuerzas de Villa y Zapata. El 5 de septiembre rompe con Zapata, quien el 8 de septiembre, en el Cuartel General de Cuernavaca, promulga un decreto para ejecutar el artículo 8 del Plan de Ayala, en el cual se hablaba de que las personas que se oponían a la Revolución de Ayala sufrirían la nacionalización de sus bienes rurales y urbanos. Era la primera vez que se contemplaba la expropiación de predios urbanos. Los jefes carrancistas también expropiaron propiedades urbanas, pero para ellos, no para los trabajadores. ¡Se quedaron con las mansiones de los ricos porfiristas, para quedarse con ellas, y vivir en esos palacetes! Obregón hizo suya la mansión de Alberto Braniff en el paseo de la Reforma, Pablo González la de Fernando de Teresa en el pueblo de Tacubaya, el resto de los oficiales escogió la suya: el general Villarreal instaló su cuartel en casa de Iñigo Noriega, el general Buelna en casa de Tomas Braniff, Vasconcelos se quedó con la casa de Luz, la hija de Porfirio Díaz, Lucio Blanco tomó la residencia de Ives Limantour, el coronel Breceda en casa de Enrique Creel, miembro de una de las más ricas familias porfiristas, y así los demás jefes carrancistas.
primera parte. DECENA TRAGICA. LOS INICIOS DEL EDIFICIO VIZCAYA. OBRA DETENIDA POR LA SITUACION POLITICA.
Diez días que cambiaron al país
Luis Enrique Moguel *
La llamada Decena Trágica marcó el fin del gobierno democrático de Madero y el inicio del huertismo, un régimen que nació de la traición y la violación a todas las leyes vigentes en México
La noche del sábado 8 de febrero de 1913, un par de reporteros, de El Imparcial y El Diario, recibieron instrucciones para presentarse en Tacubaya, donde, se aseguraba, una sección del Ejército se rebelaría. No era de extrañar. Todos en México anunciaban que ocurriría, aunque nadie imaginaba los detalles. La caída del gobierno encabezado por Francisco I. Madero, que llevaba ya 15 desgastantes meses en funciones, se anunciaba por doquier.
Quizá sin tomárselo muy en serio, el periodista Guillermo Mellado se acercó al lugar. Al ver que nada ocurría, tomó el rumor como uno más de los que habían circulado desde el primer día de la administración maderista y se fue a dormir. No obstante, a la mañana siguiente lo despertaron con la noticia: en la madrugada, el general Manuel Mondragón se había levantado en armas, encabezando un regimiento del ejército en Tacubaya; los alumnos de la Escuela de Aspirantes de Tlalpan le siguieron en su afán por derrocar al gobierno constituido y se encontraban atacando Palacio Nacional.
Madero había tenido que hacer frente a varias rebeliones durante los últimos meses, pero ninguna se había escenificado en la capital ni había involucrado al Ejército federal, como parecía ocurrir en esta ocasión. Ese día sería el primero de una serie de diez que concluyeron con el derrumbamiento de su gobierno: la Decena Trágica.
Actuando con rapidez, los levantados habían llegado hasta la prisión de Santiago Tlatelolco para liberar a Bernardo Reyes, el otrora hombre fuerte de Porfirio Díaz y ex gobernador de Nuevo León. Meses antes, Reyes se había rebelado, sin éxito, contra el gobierno maderista, por lo que se hallaba preso. Al despuntar la mañana, los golpistas habían tenido tiempo para dirigirse a la penitenciaría para liberar a otro de sus caudillos, Félix Díaz, cuyo mayor timbre era ser “el sobrino de su tío”, es decir, de don Porfirio. Reunida esta dirigencia, los alzados avanzaron hacia Palacio Nacional, donde fuerzas leales al gobierno, comandadas por el general Lauro Villar, habían recuperado el edificio. El enfrentamiento se hizo inevitable. Tras algunas horas de pánico y confusión, los leales al gobierno consiguieron que los atacantes se retiraran a la Ciudadela, principal almacén y fábrica de armas de la ciudad. En la refriega, resultó muerto Bernardo Reyes y herido el defensor de la plaza.
Mientras esto ocurría, en el Castillo de Chapultepec el presidente de la República fue informado de la situación. Madero decidió enfilarse inmediatamente hacia Palacio Nacional. Montado en un magnífico caballo, fue acompañado por alumnos del Colegio Militar, en un episodio que ha quedado en la historia conocido como la “Marcha de la lealtad”. Durante el trayecto se fueron uniendo a la columna los miembros del gabinete, otros colaboradores del presidente y gente “de a pie”, quienes le manifestaban de este modo su apoyo. Todavía en la marcha y sabedor de que el general Villar había sido herido, Madero tomó la determinación de dejar en manos del general Victoriano Huerta la protección de la ciudad.
Reducidos los rebeldes en un aparente cerco en la Ciudadela y de nuevo el gobierno en posesión de su sede, se intentó recuperar la calma y establecer un plan de acción para hacer frente a la revuelta. Los golpistas aprovecharon el impasse para intentar avanzar posiciones. Inició un intenso y constante tiroteo que se mantendría, con altibajos, hasta el día 18.
El 11 de febrero, la Ciudad de México fue declarada en estado de sitio, al tiempo que Huerta tomaba la dirección de las tropas federales para reducir a los golpistas. A las 10:15 ordenó el ataque a la Ciudadela, la que había ofrecido recuperar en 24 horas; sin embargo, los embates se prolongarían mucho más allá de ese lapso. Los dos días siguientes ocurrieron los enfrentamientos más cruentos: los federales parecían avanzar, pero los sublevados abrían otros frentes; bombardearon la cárcel de Belén y se hicieron de más adeptos entre los reclusos liberados.
Los “daños colaterales” hicieron aún más trágica la situación durante esos días. Los cadáveres se acumulaban en las esquinas junto con la basura; algunos cuerpos comenzaron a descomponerse, mientras que otros eran incinerados en los llanos de Balbuena. Las comunicaciones telegráficas y telefónicas fueron suspendidas; ante la falta de noticias verídicas, apareció todo tipo de rumores a cual más alarmantes: que si el presidente había sido asesinado, que si se encontraba preso, que Huerta pronto traicionaría al gobierno, que se habían visto tropas zapatistas rondando los límites del Distrito Federal… Aquellos que tenían a donde ir salieron rumbo a Coyoacán, San Ángel y Xochimilco.
Habían pasado las 24 horas en las que debía ser recuperada la Ciudadela. Las presiones sobre Madero no se dejaron esperar. Acusado de no poder contener la sublevación, algunos senadores pidieron su renuncia. Por su parte, el embajador estadunidense en México, Henry Lane Wilson, alimentaba este sentimiento con comentarios que algunos de sus colegas calificaban de “indiscretos”. Hizo llegar a Washington informes alarmantes, mientras que ante el gobierno mexicano blandía la amenaza de la intervención armada.
La dificultad para reducir a los rebeldes aumentaba las sospechas sobre Huerta. En efecto, quien debía velar por el respeto al gobierno constituido entró en negociaciones con los alzados. El 18 de febrero, la magnitud del ataque sobre la Ciudadela parecía indicar que se estaba llevando a cabo la jornada definitiva. Y así ocurrió, pero en terrenos distintos a los estrictamente militares. Poco después del mediodía, un grupo de soldados, encabezados por Aureliano Blanquet, tomó prisioneros al presidente Madero y a algunos de sus colaboradores que se encontraban en Palacio Nacional.
Esa noche se reunieron en la embajada de Estados Unidos Félix Díaz y Victoriano Huerta. Ante la presencia de Wilson, celebraron un pacto mediante el cual, entre otras cosas, se desconocía al gobierno de Madero y se comprometían a elevar a la Presidencia a Huerta, quien ocuparía ese cargo temporalmente con el objetivo de convocar a elecciones que llevaran a Díaz al poder.
Al día siguiente, bajo la presión de estar recluidos y amenazadas sus vidas y las de sus familiares y colaboradores, Madero y José María Pino Suárez renunciaron a sus cargos de presidente y vicepresidente, respectivamente. La renuncia fue llevada al Congreso, leída y aceptada por la mayoría de los legisladores. Acto seguido y tal como lo establecía la ley vigente, el secretario de Relaciones Exteriores, Pedro Lascuráin, fue designado presidente provisional. Eran las 5:15 de la tarde. Durante los 45 minutos siguientes, nombró a Huerta secretario de Gobernación y renunció. Por mandato legal, ante la ausencia del presidente, del vicepresidente y del ministro de Relaciones, le correspondía al de Gobernación asumir el mando. A través de una manipulación descarada de la ley, a las 6:00 de la tarde el general golpista se convertía en el tercer presidente que México tuvo el 19 de febrero de 1913.
* Investigador en el INEHRM
La llamada Decena Trágica marcó el fin del gobierno democrático de Madero y el inicio del huertismo, un régimen que nació de la traición y la violación a todas las leyes vigentes en México
La noche del sábado 8 de febrero de 1913, un par de reporteros, de El Imparcial y El Diario, recibieron instrucciones para presentarse en Tacubaya, donde, se aseguraba, una sección del Ejército se rebelaría. No era de extrañar. Todos en México anunciaban que ocurriría, aunque nadie imaginaba los detalles. La caída del gobierno encabezado por Francisco I. Madero, que llevaba ya 15 desgastantes meses en funciones, se anunciaba por doquier.
Quizá sin tomárselo muy en serio, el periodista Guillermo Mellado se acercó al lugar. Al ver que nada ocurría, tomó el rumor como uno más de los que habían circulado desde el primer día de la administración maderista y se fue a dormir. No obstante, a la mañana siguiente lo despertaron con la noticia: en la madrugada, el general Manuel Mondragón se había levantado en armas, encabezando un regimiento del ejército en Tacubaya; los alumnos de la Escuela de Aspirantes de Tlalpan le siguieron en su afán por derrocar al gobierno constituido y se encontraban atacando Palacio Nacional.
Madero había tenido que hacer frente a varias rebeliones durante los últimos meses, pero ninguna se había escenificado en la capital ni había involucrado al Ejército federal, como parecía ocurrir en esta ocasión. Ese día sería el primero de una serie de diez que concluyeron con el derrumbamiento de su gobierno: la Decena Trágica.
Actuando con rapidez, los levantados habían llegado hasta la prisión de Santiago Tlatelolco para liberar a Bernardo Reyes, el otrora hombre fuerte de Porfirio Díaz y ex gobernador de Nuevo León. Meses antes, Reyes se había rebelado, sin éxito, contra el gobierno maderista, por lo que se hallaba preso. Al despuntar la mañana, los golpistas habían tenido tiempo para dirigirse a la penitenciaría para liberar a otro de sus caudillos, Félix Díaz, cuyo mayor timbre era ser “el sobrino de su tío”, es decir, de don Porfirio. Reunida esta dirigencia, los alzados avanzaron hacia Palacio Nacional, donde fuerzas leales al gobierno, comandadas por el general Lauro Villar, habían recuperado el edificio. El enfrentamiento se hizo inevitable. Tras algunas horas de pánico y confusión, los leales al gobierno consiguieron que los atacantes se retiraran a la Ciudadela, principal almacén y fábrica de armas de la ciudad. En la refriega, resultó muerto Bernardo Reyes y herido el defensor de la plaza.
Mientras esto ocurría, en el Castillo de Chapultepec el presidente de la República fue informado de la situación. Madero decidió enfilarse inmediatamente hacia Palacio Nacional. Montado en un magnífico caballo, fue acompañado por alumnos del Colegio Militar, en un episodio que ha quedado en la historia conocido como la “Marcha de la lealtad”. Durante el trayecto se fueron uniendo a la columna los miembros del gabinete, otros colaboradores del presidente y gente “de a pie”, quienes le manifestaban de este modo su apoyo. Todavía en la marcha y sabedor de que el general Villar había sido herido, Madero tomó la determinación de dejar en manos del general Victoriano Huerta la protección de la ciudad.
Reducidos los rebeldes en un aparente cerco en la Ciudadela y de nuevo el gobierno en posesión de su sede, se intentó recuperar la calma y establecer un plan de acción para hacer frente a la revuelta. Los golpistas aprovecharon el impasse para intentar avanzar posiciones. Inició un intenso y constante tiroteo que se mantendría, con altibajos, hasta el día 18.
COLABORACION DE ANTIGUA HABITANTE DEL EDIFICIO VIZCAYA
Me siento muy reconfortada de poder escribir en este blog, es mi nieto quien me lo dio a conocer y el que me ayuda a escribir, tengo 92 años y yo viví en ese maravilloso edificio durante un periodo muy largo desde 1927 hasta 1987, 60 años en los que me enamoré, me dedique a mi carrera , soy traductora en varios idiomas, tuve amistades y finalmente un día , me cambié vendiendo mi entonces propiedad.
En ese confortable y soleado depto, llegué siendo muy chica, de solo 10 años , en 1927, viajaba mucho a europa, de donde era mi padre . Quien trabajaba en una cigarrera "La moderna".
Ese edificio fué hasta donde yo sé, realizado para los directivos de la gran cigarrera y personas que venían a trabajar a altos puestos en diversas empresas, a instalarse en Mèxico.Yo sabía el nombre del Arq. quièn construyó ese espaciosos lugar. Recuerdo que la fecha de terminación del mismo fué en 1924, iniciandose en 1910, se queda así sin concluir por los muchos problemas que tenía el pais, problemas internos , en 1913 - Etapa de la DECENA TRAGICA- esa zona estaba al parecer ya con los cimientos, ya que el VIZCAYA TIENE CIMIENTOS DE TIPO HIDRAULICO. LO MAS MODERNO EN SU EPOCA.
Vivían en él , personas de muchas partes de Europa, Francia, Italia, Alemania, etc.
En otro momento compartiré algunas historias que recuerdo. gracias por este espacio de recuerdos tan agradables para mí.
Isela Chardoni viuda de Amparan.
Suscribirse a:
Entradas (Atom)
